تقترب الكاتبة الأردنية ابتسام الحسبان في مجموعتها القصصية «موتى بلا جثث» من المناطق المعتمة في النفس الإنسانية، مستكشفةً أشكال الفقد والاغتراب والعجز، في نصوص يتجاوز فيها الموت معناه الجسدي، ليغدو تعبيراً عن خسارة اليقين والحب والذاكرة، والتباس الحدود بين الحقيقة والوهم.
وتصدر المجموعة عن «الآن ناشرون وموزعون» في الأردن، وتقع في 70 صفحة من القطع المتوسط، وتضم 27 قصة تتناول قضايا إنسانية متشابكة، تتقاطع فيها التجارب الشخصية مع الأسئلة النفسية والوجودية، ضمن عوالم سردية تتيح للقارئ تأويلات متعددة.
وترى الناقدة والأكاديمية الدكتورة رزان إبراهيم، في كلمتها على الغلاف الأخير للمجموعة، أن نصوص الحسبان تتميز بثرائها التأويلي واكتظاظها بالرموز، بما يجعلها مرآة لأزمات الإنسان النفسية وهزائمه. وتذهب إلى أن الموت يشكل ثيمة مركزية في القصص، لا باعتباره نهاية بيولوجية فحسب، وإنما بوصفه فقداً لليقين والحب والذاكرة، واختلاطاً مستمراً بين الحقيقة والوهم.
وتكشف هذه المقاربة عن مساحة دلالية واسعة يفتحها عنوان المجموعة؛ فالموتى هنا لا يُختزلون في الغياب الجسدي، بل يمكن قراءتهم بوصفهم أشخاصاً أنهكتهم الخسارات، أو فقدوا قدرتهم على التواصل مع ذواتهم والعالم المحيط بهم. ومن هذا المنطلق، تتشكل النصوص حول أسئلة الوجود الإنساني وهشاشة اليقين، وما تتركه التجارب القاسية من تصدعات داخل النفس.
وعلى المستوى الفني، تعتمد الحسبان في عدد من قصصها الحوار المكثف والمقتضب، الذي يكشف جوانب خفية من الشخصيات ويضيء تناقضاتها دون إطالة. وتبرز هذه التقنية في قصة «غانيات المدينة»، حيث تسهم الحوارات المركزة في الكشف عن مناطق معتمة داخل الشخصيات، وتمنح السرد إيقاعاً سريعاً ينسجم مع طبيعة اللحظة القصصية.
وتتسم لغة المجموعة بالقصر والتكثيف، مع اعتماد واضح على التقاط اللحظة الدالة والابتعاد عن الاستطراد، فيما تؤدي المفارقة دوراً أساسياً في بناء عدد من القصص، من خلال نقل القارئ من توقع إلى آخر، وخلق نهايات تعيد ترتيب فهمه للأحداث والشخصيات.
وتتجلى هذه المفارقة في قصة «مشنقة»، التي تبدأ بمشهد ينتهي ظاهرياً إلى مأساة، قبل أن تكشف نهايتها عن دلالة غير متوقعة، تفتح النص على احتمالات تأويلية جديدة. تقول الحسبان:
«لم يتردَّد كثيرًا، أزاح الكرسي نحو خطَّاف معلَّق في السقف استُخدم في زمن ما لرفع المؤونة نحو السقيفة. علّق الحبل، حشر رأسه الكبير في الحلقة الصغيرة، تأمَّل الحقول الذهبية اللامعة أمامه فدمعت عيناه. اتَّخذ القرار ولم يكن رجلًا يتراجع عن قراراته، في اللحظة التي ضرب بها الكرسي تحته اعتراه الفضول ليعرف ما حوته الورقة الأخرى، هل هو القدر كان يدفعه؟ أم حظٌّ أعمى قاد حياته كلها؟ لم يحظ بوقت كافٍ ليعرف.
بعد أن أنهت الشرطة عملها، جاء أحد أقاربه لينظف المكان، كانت قطع الورق مفتوحة ومتناثرة على الطاولة النظيفة، كُتبت عليها جميعها الكلمة نفسها: أرجوحة».
وتقوم المفارقة في القصة على التباين بين المصير المأساوي الذي يتجه إليه الحدث، والكلمة التي تنكشف في نهايته، بما تثيره من أسئلة حول المصادفة والقدر والقرارات التي يتخذها الإنسان في لحظات هشاشته. كما تعيد النهاية القارئ إلى تفاصيل المشهد السابق، وتدفعه إلى مراجعة دلالاته، في بناء يترك مساحة للتأويل بدلاً من تقديم إجابة نهائية.
ومن خلال هذه التقنيات، تقدم المجموعة عالماً قصصياً تتجاور فيه اللغة المكثفة والرمز والمفارقة، وتتحول التفاصيل اليومية إلى مداخل لأسئلة أوسع تتصل بالاختيار والخسارة والذاكرة، وبالعلاقة الملتبسة بين ما يعيشه الإنسان وما يعتقد أنه يعرفه عن حياته ومصيره.
وتأتي «موتى بلا جثث» ضمن تجربة أدبية للكاتبة التي تحمل شهادة الماجستير في اللغة العربية وآدابها، وتتابع دراساتها لنيل درجة الدكتوراه في التخصص نفسه في الجامعة الهاشمية، وتهتم بالأدب والنقد واللسانيات.
وصدر للحسبان عدد من الأعمال، من بينها رواية «سحابة أورت» عام 2021، والمجموعة القصصية «هاوية مشرقة جداً» عام 2024، وكتاب «تحولات الدلالة اللسانية» عام 2024، إلى جانب بحوث علمية منشورة في مجلات محكمة، ومشاركات في مؤتمرات علمية وندوات ثقافية.
