تعد ثورة الذكاء الاصطناعي من أبرز المتغيرات التي تلقي بظلالها على صناعة النشر اليوم على مستوى العالم، إذ فتحت تطبيقات الذكاء الاصطناعي التوليدي الباب أمام خيارات لم يكن أحد يتخيلها قبل أعوام قليلة، إذ باتت التقنية قادرة على المشاركة في كل مراحل إنتاج الكتاب، من الكتابة إلى التحرير، ومن التصميم إلى التسويق. ومع هذا التطور، يتجدد السؤال الثقافي والمهني والأخلاقي معاً: هل يشكّل الذكاء الاصطناعي إضافة إلى الإبداع الإنساني، أم أنه يهدد خصوصيته ويعيد تعريف معنى "المؤلف" و"الناشر"؟
في أجواء معرض الشارقة الدولي للكتاب 2025، تباينت الإجابات في ما بين المتخصصين، وتعددت وجهات النظر؛ بين من يرى في التقنية حليفاً يختصر الوقت ويحرر الطاقات الإبداعية، وبين من يخشى أن تتحول إلى قوة تحل محل الإنسان في جوهر العملية الإبداعية.
ترى زينة باسل، مديرة قسم التصميم الفني في مؤسسة كلمات، أن الذكاء الاصطناعي دخل العملية الإنتاجية كمساعد تقني أكثر منه شريكاً إبداعيّاً، موضحةً أن تأثيره كان "إيجابياً وسلبياً في الوقت نفسه".
تقول في ذلك: " اختصر الذكاء الاصطناعي علينا الكثير من الوقت في الجوانب التقنية، كقص الصور والتحكم بالخلفيات وتنفيذ التعديلات السريعة، لكنه لم يصل بعد إلى مرحلة الإبداع الحقيقي. نحن لا نعتمد عليه إلا كأداة مساعدة، بينما يبقى المبدعون في مؤسستنا مسؤولين بالكامل عن الرؤية الفنية والهوية البصرية لكل عمل".
وترى باسل أن قيمة الذكاء الاصطناعي الكبرى تكمن في تخفيف الجهد وتسريع الإنجاز؛ ما يمنح المصممين وقتًا أوسع للتفكير الفني والابتكار، لكنها تؤكد في الوقت نفسه أن "الآلة لا تملك إحساس اللون ولا عمق الفكرة، فهي تُنفّذ، لكنها لا تُلهم".
أما الإعلامي والناقد غيث الحوسني، فيرى أن الذكاء الاصطناعي يمثل تحدياً إيجابياً يعيد ترتيب مفاهيم الكتابة والتحرير في العالم العربي. ويقول: "أخطر ما يمكن أن يواجهه أي كتاب هو أن يخرج بصيغة تحريرية ضعيفة، خصوصاً في عصر التقنية المفتوحة وكثرة التطبيقات التي يمكن أن تجعل من المخرج النهائي مخرجاً في غاية الجودة، خاصةً أننا اليوم أمام منصات متخصصة في التحرير الأدبي، يمكنها أن تضبط النص وفق الشروط اللغوية والخصائص التداولية واللسانية بدقة كبيرة، وهو أمر كنا نفتقده لسنوات طويلة في عالم النشر العربي".
ويؤكد الحوسني أن الذكاء الاصطناعي "سينافس البشر بقوة"، لأنه "لا يكتفي بالكتابة، بل يجبر الكاتب على أن يكون أكثر وعيًا ومعرفة بأدواته"، معتبرًا أن الخطر ليس في وجود الذكاء الاصطناعي؛ بل في رفض فهمه.
بدوره، يؤكد مصطفى سالم، من دار العين للنشر، أن تطبيقات الذكاء الاصطناعي أثّرت بوضوح في صناعة الكتاب، من تصميم الأغلفة إلى الترجمة والتحرير، وحتى عملية الطباعة، موضحاً أنه شخصياً لا يعارض استخدامها، لكنه يؤمن أن الإبداع ما زال بحاجة إلى يد ووجدان بشريين.
يقول سالم: "نفضل أن نظل نعمل بالطريقة التقليدية، لأن الذكاء الاصطناعي -على الأقل في الوقت الحالي- لا يستطيع أن يصل بمستوى الإخراج الفني إلى ما يفعله المصمم الحقيقي. المصمم يقرأ النص ويشعر بروحه قبل أن يختار لونه أو شكله، وهذا ما لا تستطيع التقنية فعله". ويضيف أن التصميم الفني فعل وجداني أكثر منه تقني، فـالذكاء الاصطناعي ينتج ما يُطلب منه، لكن المبدع يخلق ما لم يُتوقّع منه.
من جهتها، تؤكد نجلا رعيدي، مديرة قسم كتب الأطفال في دار هاشيت أنطوان /نوفل، أن فريقها يمتلك وعياً ومعرفة واسعة بتطبيقات الذكاء الاصطناعي وإمكاناته المتنوعة في صناعة الكتاب، من التصميم إلى التحرير وحتى صياغة المحتوى، تقول: "نحن نفهم الأدوات تماماً، ونعرف كيف يمكنها أن تساعد في تسريع بعض العمليات التقنية، لكنها بالنسبة لنا ليست بديلاً عن المبدع ولا عن جهد كل العاملين في صناعة الكتاب".
وعند سؤالها عن موقفها في ما لو قدم مبدع كتابًا عالي الجودة محتواه مكتوب بالكامل بالذكاء الاصطناعي واعترف بذلك، تركت رعيدي الباب مفتوحًا للتفكير: "إذا كان المحتوى جيدًا فعلًا، والشخص صريح في الاعتراف بأن النص من إنتاج الذكاء الاصطناعي، لماذا لا نأخذ الكتاب؟ المسألة ليست رفض التقنية، بل احترام العمل الإبداعي، والوضوح مع القارئ".
