من طبيعة الانسان ،نسيان اغلب ما يمر على حياته من مثيرات وحواس ، ربما كانت تدغدغ مشاعره وابداعاته او شكلت شخصيتة العاطفية او الانسانية والحضارية .
..و الغناء العربى الحديث و القديم ، تكون من استعراض وأداء ألحان مختلفة ومقامات موسيقية تنوعت عبر شخصيات الغناء العربي ورموزه في مجالات الغناء والتلحين والتوزيع والموشحات ومختلف الاشكال الموسيقية الشرقية والعربية الاسلامية.
ان ان البحث في المنسي من تراث الاغنية العربي ، هو نبش في القوالب الغنائية القديمة، التي باتت مع جهود مبدعيها منسية الى حد ما .
الباحث والكاتب «زياد عساف» ظل يقلب ما نسي من الرموز والاغاني والحكايات وخص « ابواب - الراي « بثمرات جهودة التي تنشرها منجمة كل ثلاثاء في هذا المكان من الملحق حيث سيتم طباعته على اجزاء في القاهرة. لقد ارتقى الغناء العربي مع ظهور الحركة القومية العربية فى مواجهة الثقافة التركية السائدة على يد الشيخ محمد عبد الرحيم المسلوب وعبده الحامولى ومحمد عثمان ، ، عبد الحليم حافظ ومحمد عبد الوهاب وطروب وفيروز وام كلثوم كما لحن وابدع جماليات حياتنا وفنوننا امثال: سلامة حجازى وابراهيم القبانى وداود حسنى وأبو العلا محمد وسيد الصفتى محمدالقصبجى وسيد درويش وزكريا أحمد ومحمود صبح ومحمد عبد الوهاب،ورياض البندك وجميل العاص ومحمد القبنجي وغيرهم كثر.
زياد عساف
باحث متخصص في الموسيقى والغناء العربي وأدب الطفل
عادل مأمون صوت يجمع بين الشجن والعذوبة، كوّن لنفسه اسما متميزا في خارطة الغناء العربي، ومنذ لحظة انطلاقته الأولى في اواخر الخمسينات، الا انه كان متأثرا جدا بأداء والحان عبدالوهاب، وتشابها بالصوت لدرجة كبيرة انعكس ذلك سلبيا على مسيرته الفنية، لأن وجود المطرب الاصلي يلغي ما بعده دائما، لم يستفد عادل مأمون من اخطاء من سبققوه وقلدوا عبدالوهاب،و لم يستمروا فيما بعد ،رغم انها اصوات هامة مثل محمد امين وجلال حرب وسعد عبدالوهاب من مصر وفيما بعد ظهر صفوان بهلوان من سوريا، وان كان قد استدرك ذلك متأخرا ودخل مجال التلحين ومن الاردن المطرب الراحل محمد جادالحق وبدوره أعاد بعض أغاني عبدالوهاب مثل اغنية «يا وابور قللي رايح على فين» بطريقة الفيديو كليب.
«الطفولة هي البداية»
عادل مأمون من مواليد 1932 وكمعظم مشاهير الغناء عاش في اسرة محبة للفن والموسيقى، ظهرت موهبة الغناء عنده وهو في السابعة من عمره، كثيرا ما كان يستمع الى اسطوانات عبدالوهاب الغنائية، بدأ يشارك في الحفلات المدرسية، لفت انتباه وزير المعارف حينهاوهو يغني على مسرح الأزبكيه ، فقدم له المنحة المجانية لكافة مراحل التعليم ،وأمر بالحاقه بمعهد الموسيقى، كان من زملائه في المعهد عبدالحليم حافظ وسيد اسماعيل واحمد فؤاد حسن، بعد ان انهى دراسة الموسيقى التحق بكلية التجارة في جامعة عين شمس بالقاهرة، واصبح مطرب الجامعة الاول، ومن خلال حفلاتها كان يؤدي اغنيات عبدالوهاب الشهيرة، وكثيرا ما كان موسيقار الاجيال يحضر حفلاته على مسرح بديعة مصابني ويعبر عن اعجابه بأدائه.
في حفل اضواء المدينة غنى رائعة عبدالوهاب «لأ مش أنا اللي ابكي»، والسؤال الذي بقي محيراً لعادل مأمون، ان عبدالوهاب لم يبادر بتقديم أي لحن له، رغم ان عبدالوهاب قدم الحانا لمطربين متميزين ومطربين عاديين، ولم يتأخر بتقديم لحن منولوج لشكوكو (يا جارحة القلب «بأزازه» بقزازه ) بينما عادل الذي تربطه به علاقة الاستاذ بتلميذه لم يحظ بهذه الفرصة.
من الناحية الاجتماعية ارتبط عادل مأمون بالمطربة المصرية هدى زايد وشاركا في بعض الاغنيات معا.
ابعد عن الحب وغنيله
«ابعد عن الحب وغنيله ... وان فات عليك اياك تناديله ... خليك زينا في حياتنا هنا..
لا خذنا منه ولا بنديله» هي اغنية من اشهر اغنياته من تلحين منير مراد، ولقت صدى واسعا وقتها كونها تمتاز بالمرح والعفويه، وغناها في فيلم «العزاب الثلاثة» من انتاج 1964 للمخرج محمود فريد، وفي هذا الفيلم ايضا غنى «الحلوة عزيزة» لحن محمد الموجي والذي ظهر بالفيلم من خلال مشهد تمثيلي مع عادل ، ومثل دور البطولة ايضا في فيلم «المظ وعبده الحامولي» مع وردة الجزائرية عام 1962 وغنى به اغنيته الشهيرة «يا للي سامعني» من الحان كمال الطويل، عام 1953 كانت له مشاركه مع المخرج يوسف شاهين من خلال فيلم «نساء بلا رجال» .
«اغاني عادل مأمون»
غنى عادل مأمون لأشهر الملحنين في مصر، من الحان سيد مكاوي «شربات هنايا» لحن له فريد الاطرش «انت واحشني قوي يا حبيبي» ، من الحان محمد الموجي «ايه حكايتك... ايه» و»عاشت الاسامي» لحلمي امين، «عيش لحبك» بليغ حمدي، «عايز اصحي الشوق» لنبيل الفاكهاني وغنى مع زوجته المطربة هدى زايد دويتو «بنت وولد» لمنير مراد، آه من لهفة حبي» لحن احمد صدقي و»حبي لبلدي» للملحن رياض البندك، «غني ويا هواك» لمحمود الشريف، «اصحى يا قلبي» رؤوف ذهني، و»اسألني أنا» من الحان رياض السنباطي.
من الحانه غنى عادل مأمون «كل شيء موجود» و»فرحة القمر» و»ليه يا حبيبي تلوع فيا».
«غنيت لغيري
«غنيت لغيري « هو عنوان لبرنامج شهير في الاذاعة المصرية يتحدث عن مطربين غنوا وأعادوا أغنيات الآخرين، لكن هنا نحاول تسليط الضوء على اسماء شهيرة في عالم الغناء سجلوا بصوتهم بعض أغان لنجوم مشاهير ايضا.
اسباب كثيرة ادت الى ظهور الحالة، منها حب وتقدير لهذا الفنان الذي تُعاد اغانيه او جمال الاغنية ذاتها والتي تحمل سحرا لا يقاوم.
عادل مأمون أعاد معظم اغاني محمد عبدالوهاب حبا وتقديرا منه لموسيقار الاجيال، ومن هذه الاغاني التي أداها على المسارح او من خلال الاذاعة والتلفزيون «هان الود»، «فين طريقك فين»، «أخي جاوز الظالمون المدى».
المطربة فيروز اعادت غناء بعض اعمال سيد درويش نظرا لروعة هذه الاغنيات كأغنية «الحلوة دي قامت تعجن بالفجرية» و»انا هويت»،ومن أغنيات عبد الوهاب أعادت بصوتها « خايف اقول اللي في قلبي « و « يا جارة الوادي» والملاحظ ومن خلال توزيع الرحابنة لهذه الأغنيه الاخيره مثلاً ، انهم اضفوا عليها اللون الرحباني حتى كاد ان يغيب لحن عبدالوهاب ،بينما نلمس حضور روح الطرب الشرقي الاصيل وبصمة موسيقار الاجيال في الأغنية ذاتها «يا جارة الوادي» حين اعادتها وبصوتها ايضا المطربة اللبنانية نور الهدى ،كان حضور عبد الوهاب طاغيا وبقوة.
بعض الفنانين الذين يجمعون بين الغناء والتلحين احبوا اعادة تسجيل اغان لحنوها لغيرهم، مثال على ذلك سجل عبدالوهاب بصوته اغاني لحنها لنجاة الصغيرة منها «ساعة ما بشوفك جنبي» و»لا تكذبي» وعلى العود سجل بصوته «ست الحبايب: لفايزة احمد.
محمد الموجي اعاد الكثير من الاغنيات التي لحنها لغيره على المسرح ،غنى «كامل الاوصاف» و»صافيني مرة» و»احضان الحبايب « التي لحنها لعبد الحليم ، وأعاد أيضاً « للصبر حدود « و « حانت الاقدار « من الحانه لأم كلثوم .
سيد مكاوي اعاد غناء معظم الالحان التي ابدعها لغيره «يا مسهرني» لأم كلثوم، و»اوقاتي بتحلو» لوردة الجزائرية، «أنا هنا يا ابن الحلال» لصباح و»عندك شك بأيه»، للطيفة التونسية.
من المواقف التي لا تنسى للمطرب الشعبي احمد عدوية، كانت له حفلة على احد المسارح وتصادف وجود عبدالحليم في تلك الامسية ،وقتها الح عليه الجمهور بالغناء، توجه عبدالحليم للمسرح وتناول الميكروفون، بطبيعة الحال توقع الجمهور ان يقدم بعض اغنياته، لكنه غنى «سلامتها ام حسن» الاغنية التي اشهرت عدوية وكان هذا احتراما منه لمطرب الحفل الاصلي، تأثر عدوية بالموقف واخذه بالأحضان واعتبره تقديرا شخصيا من نجم الغناء العربي اّنذاك.
زيارة الى عمان
مع بداية ظهور التلفزيون الاردني زار عادل مأمون الاردن وتم اجراء لقاء تلفزيوني معه وسجل بعض الأغنيات ، وهي من اوائل الاغنيات التي سُجلت بتصوير خارجي ،أظهرت معالم كثيره من مدينة عمان والامل ان يعيد التلفزيون بث هذه الاغاني وعلى غرار دورات برامجية سابقة ،ضمن فكرة برنامج «من الأرشيف».
مسيرة لم تكتمل
توقف عادل مأمون عن الظهور منذ بداية السبعينات، واسباب كثيره أدت الى هذا الغياب ،بالاضافة الى ما ذكرنا سابقا
لم يستثمر تجربته السينمائية كباقي المطربين،و بدا واضحا عدم اتقانه للتمثيل، ولم يوفق ايضا بتقديم اغان وطنية والتي ساهمت بشهرة الكثيرين من امثال شادية وفايزه احمد وعبدالوهاب وأم كلثوم ومحمد قنديل وفايدة كامل، اشتاق الجمهور لسماع اغاني له بمستوى «يا للي سامعني» و»ايه حكايتك ايه» و»عاشت الاسامي»، كانت اغانيه بعد ذلك اقل تأثيرا وتقبلا للجمهور، عدا عن خبرته القليلة في توظيف الدعاية والاعلان.
واجه كغيره من المطربين صعوبة التعامل مع حالة التغيير والتراجع التي حصلت في السبعينات للأغنية من حيث الكلمة واللحن والتوزيع الموسيقي.
«مش قادر انسى .. الأغنية المنسية»
«النسيان» كلمة كثيرا ما ترددت في الاغاني العربية، وتنوعت الافكار والمواقف في الاغنيات، منهم من يؤكد وفاءه بعدم نسيان الآخر، ومنهم من يعتبره حلا للخروج من حالة القلق والتوتر، ومنها ما تحمل في طياتها اللوم والعتاب.
عادل مأمون عبر عن شكواه في اغنية «مش قادر انسى»
وبطريقة عفوية وجميلة عبرت أم كلثوم غناءا استمرارها على وفائها «انساك ده كلام.... انساك يا سلام»، ومنهم من اعتبره أفضل الحلول، كحال ميادة الحناوي في «نعمة النسيان» وفايزة احمد «خلينا ننسى» ومحمد عبدالوهاب «انسى الدنيا وريح بالك واوعى تفكر باللي جرالك»، اما فريد الاطرش فحسم موقفه وبالضربة الغنائية القاضية «بقى عايز تنساني؟ .....وتزود حرماني!َ!..... طب انسى.. وانا حنسى... أنا مش حارجعلك تاني».
طالما عبّر عبد الحليم عن احلامنا ولازال عندما يغني ل « أعز الناس «
« وبنتوه بين الزحام والناس ..... ويمكن ننسى كل الناس..... ولا ننسى حبايبنا.. أعز الناس... حبايبنا».
ومين ينسى ..... ومين يقدر في يوم ينسى .....زمن الفن الجميل..... زمن عادل مأمون.
