حوار مع مخرج قضية رأي عام .. عزيزية : لم أحقق ما أسمو اليه بعد!

جمال عياد -  تحتكم صناعة الدراما إلى واقع السوق ومتطلباته، وتتبارى شركات الإنتاج لتسويق المنتج لأكبر عدد من مشاهدي المحطات التلفزيونية الأرضية والفضائية على السواء، لتضمن جني الإرباح. المنتجون اصبحوا يبحثون عن المخرجين والاسماء التي تحظى بالتقدير وممن تركوا في الساحة الدرامية اثرا مهما، ومن هؤلاء المخرج الاردني محمد عزيزية، الذي لقي ترحيبا في عاصمة السينما والدراما العربية القاهرة. خصوصاً بعد أعماله الرمضانية ابتداء من الحجاج مروراً ب الطريق الى كابول الذي منع لاسباب مختلفة، وانتهاء ب الظاهر بيبرس ، وقبل ان يكمل تصوير الجزء الثاني من مسلسل خالد بن الوليد ، انتقل إلى القاهرة ليصور حلقات مسلسل قضية رأي عام من بطولة يسرا وإنتاج العدل جروب.
وكان عزيزية اطلق جديده الإخراجي مع اليوم الأول من رمضان على فضائية دبي، والقناة الأولى في التلفزيون المصري، وكذلك فضائيات ART وتونس والجزائر وموريتانيا. تحدث عزيزية عن موضوع العمل واهميته، وخطورته في الآن نفسه، مشيرا ان المسلسل يتحدث عن قضايا الاغتصاب في الأقطار العربية ومعاينة اسبابها، لافتا الى اسلوب تناول الكاميرا له وخصوصاً من الناحية البصرية. وعن تجربته الاولى في مصر، والنجم المصري، و اختياراته المستقبلية بعد إنجازه لهذا المسلسل، تاليا الحوار:. لغة بصرية.
* تعد حالة الاغتصاب فعلاً درامياً مركزياً في هذه الحلقات، كيف تعاملت بأسلوب الكاميرا لتجسيد هذه الحالة عبر المشهد واللقطة؟.
- كان تصوير حادثة الاغتصاب درامياً، من أصعب المشاهد التي اشتغلت عليها بالنظر الى الاقتراب من المحظورات والمسكوت عنه، ولكنني أقول وبكل صراحة لقد صورت الاغتصاب، وكان من اطول المشاهد في الحلقة التي يظهر فيها، بحيث ان ما يراه المشاهد يثير لديه الغضب والاشمئزاز، وذلك بفضل لغة بصرية يستطيع المشاهد رؤيتها والتفاعل معها فأدفعه الى اخذ موقف حاسم من هذه القضية وخصوصاً لادانة الفاعل والظروف الاجتماعية السائدة التي هي نتاج الحراك السياسي والاجتماعي والاقتصادي.
* ما هي رسائل ومحمولات المسلسل؟
- يعالج المسلسل قضايا الاغتصاب في العالم العربي، ويعاين حالات التواطؤ التي تعمل قوانين السائد الاجتماعية على اخفائها وعدم الكشف عنها، وينتصر الوعي في حلقاته لمسألة عدم السكوت عن هذه الجرائم الشنيعة في مجتمعنا، فضلاً عن تسليطه الضوء على المسبب الرئيس لنشوء هذه الظاهرة متجسداً في التفاوت الطبقي الكبير وخصوصاً في الدول غير البترولية حيث تنخفض معدلات الدخل ما ينجم عنه انخفاض معدلات الزواج، وتعميق حالات الكبت لدى الافراد ويتوازى كل ذلك مع الهجمة الشرسة التي تشنها الفضائيات بما تحوي مما هب ودب من الاباحية ما يثير غريزة الشباب المحروم.
يسرا طيبة قلب
* كيف كان استقبال الفنان والمنتج المصري لك فهذه التجربة تعد الاولى لك في صناعة المسلسل التلفزيوني المصري بعد انتقالك الى صناعة المسلسل السوري؟
وكيف تعاملت معنياً مع نجمة العمل يسرا؟
- الفنان المصري له باع طويلة في المجال الدرامي قياساً مع الاقطار العربية الاخرى وهو قادر على التمييز بين الغث والسمين، وعندما الفنانين المصريين، تعاملت معاملة الفنان للفنان، كان رد الفعل في غاية الايجابية ومتعاونين الى اقصى الدرجات.
لقد وجدت قلوبهم مفتوحة وعاملوني كواحد منهم، ولم اشعر قط بأي غربة.
اما بالنسبة الى المنتج فإن الذي تعاملت معه يعتبر من أبرز المنتجين في التلفزيون المصري. لم أرَ منتجاً يشبهه في اسلوب التعامل والثقة المطلقة مع المخرج سوى السوري فيصل مرعي. لقد شعرت بدفء التعامل مع الاصدقاء المصريين ونبل التعامل والأخلاق المهنية.
أما بالنسبة الى الفنانة يسرا فلم أجد طيلة حياتي المهنية فنانة بهذا الرقي والثقافة والتعامل الانساني فهي فنانة موهوبة وطيبة القلب وتتعامل بأخلاق جميلة مع المحيطين. اسلوب سينمائي.
* حول أسلوبك الفني في هذا المسلسل، هل استخدمت السياق السينمائي المعروف عنك في أعمال الظاهر بيبرس و كابول و خالد بن الوليد و الحجاج ، أم استخدمت سياقاً فنياً آخر؟
- الاعمال التلفزيونية المصرية تصور من خلال كاميرتين او ثلاث او ربما اكثر، لكنني استخدمت تقنية الكاميرا المحمولة الواحدة، وهذا أسلوب سينمائي محض لذلك كنت أسرع المخرجين الذين عملوا في هذه الفترة الرمضانية في انجاز المسلسل مبكراً، على رغم استخدام الآخرين لثلاث كاميرات.
ويعود السبب الى انني من خلال هذا الاسلوب، وبفعل تمرسي لم يكن لدي أي وقت ضائع. وبمعنى آخر فإن استخدام اسلوب التصوير بأكثر من كاميراته يتم فيه عملية التدريب للمصور والممثل على الحركة ليتحاشى تغطية مجال الكاميرا الاخرى، ولذلك يأخذ هذا الاسلوب في كثير من الاحيان وقتاً أطول مما هو مقرر له ويعاد التصوير لأكثر من مرة لتحاشي مثل هذه الاخطاء.
فضلاً عن وجوب سبب آخر يجنبني استخدام التصوير أكثر من كاميرا، وهو ان أغلب الفنانين يقومون بأكثر من عمل في الوقت نفسه وهذا يؤدي الى عدم الحفظ والتركيز من قبل الممثل، وفي الوقت ذاته يتم ضياع وهدر للوقت بينما في عملي فإن اسلوب الكاميرا الواحدة يجيء بواسطة اللقطة وليس بالمشهد مما يريح الممثل ويكون في قمة العطاء.
اما من الناحية البصرية فالكاميرا الواحدة أجمل بكثير لأنك تأخذ الزاوية التي تريدها وليس الزاوية الاجبارية وكذلك الامر مع الاضاءة، فعندما تتوجه إنارتها في جميع الاتجاهات في اسلوب الكاميرا المتعدد تصبح قليلة الفاعلية في البناء الدرامي.
عروض تصور في اميركا.
* هل عرض عليك تنفيذ أعمال مصرية مستقبلية؟
- لقد تلقيت العديد من العروض من قبل منتجين في مصر وسورية، وأنا انتظر الآن ردود الفعل على عرض هذا المسلسل، وعندها أقرر. ولكن هنالك بعض العروض التي طرحت عليّ تتعلق بالسينما وأخرى بالتلفزيون، حيث ان احد هذه الاعمال السينمائية المعروضة قد يصور كاملاً في الولايات المتحدة الاميركية وباللغة الانكليزية، لكن بحث هذا سيكون بعد هذه الدورة التلفزيونية حيث لكل حادث حديث.
*ماذا عن العمل في الاردن؟
- انا في غاية الشوق ، ولكن السؤال الاكثر أهمية هو هل ان هذا الوسط اشتاق اليّ؟
* يقال إنك لا تحتفظ بنسخ عن الاعمال التي أخرجتها.
- لأنني لم أحقق ما أسمو اليه بعد، وعندما أحقق ذلك سأخبرك.
أعتقد عندها انني سأكون قد وصلت، وهذا لن يتم الا وأنا على فراش الموت.